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BUCHEN Tag 2 – Crowd Joy

The Joy of BUKU Tag 2. Foto: Lenard Smith, Jr.

OffBeats Dalton Spangler ging am 2. Tag der BUKU erneut auf den Bürgersteig und beschert Ihnen Minute für Minute die Freude der Menge, Vince Staples, Kali Uchis, Tyler, The Creator, einen Stromausfall und mehr. Auf zur 11. Jahrestagung im nächsten Jahr…

12:47 Uhr: Nach einem langen ersten Tag waren die Festivalbesucher immer noch früh am Boden und warteten darauf, dass sich die Tore öffneten, während sie im Schatten Schutz suchten. Es weht keine Brise und die Sonne brennt, aber die Leute sind bereit, einen weiteren Tag bei BUKU zu feiern

glbl wrmng. Foto: Lenard Smith, Jr.

14:16 Uhr: Ein Schelfeis in der Antarktis von der Größe von NYC brach letzte Woche zusammen, während Orte auf der ganzen Welt weiterhin Rekordhitze erleben. Das Musikkollektiv glbl wrmng aus New Orleans dreht das Drehbuch über den katastrophalen Klimawandel um, der sich auf den Globus auswirkt, insbesondere auf Küstenstädte wie NOLA. Und während sich die Gruppe aufrüstet, spürt auch das Publikum die Hitze. Es ist das erste Mal, dass sie bei einem Musikfestival auftreten, während mehr als 12 Moderatoren, Musiker, Sänger und andere die Skyline-Bühne füllen.

„Ich bin es verdammt leid, dass die Welt den Sound von New Orleans nimmt und New Orleans nicht ihre verdammte Anerkennung zollt“, das aufgezeichnete Zitat von Lolly wird über das massive Soundsystem gespielt, das das Set einleitet, „Wenn ihr alle wollt Benutze unsere Scheiße, zeige verdammte Liebe.“

Tank and the Bangas-Manager und Mitbegründer von glbl wrmng, Nate „Suave“ Cameron Jr., leitet die Gruppe von außerhalb und auf der Bühne und liefert Backing-Vocals. Die Moderatoren Pell und Kr3wcial, frisch von ihrer „Am I Still Dreaming Tour“, führen den ersten Track an, der die Gruppe vorstellt. Die meisten von ihnen tragen Trikots mit Blumendruck und glänzende Kleidung. Sie ziehen sich durch das Album der Band „glbl wrmng, vol. 1“ spielt „Take Time“, gefolgt vom LeTrainiump! und Dominic Scotts Song „Technicolor“.

Es ist das erste Mal, dass das Publikum die Nummer sieht, aber ein paar Fans im Publikum singen bereits alle Worte. Uptown Conférencier Alfred Banks verlangsamt es mit dem Track „On Everything“, der wie eine lyrische Ballade beginnt, bevor er in seinen eingängigen Refrain stürzt. $leazy EZ spielt ihre neue Single „Stuck Inside“ und sagt dem Publikum, dass es sich heute frei fühlen soll. Sie beenden ihr Set mit der NOLA-Hymne „504“, die auf der großen Bühne mit der Skyline von Crescent City und der Mississippi-Brücke im Hintergrund umso eindrucksvoller wirkt.

15:24 Uhr: Nachdem Wreckno einen Gastauftritt für New Orleans’ sfam hatte, schien es, als wäre das Duo nicht mehr aufzuhalten. Jacob Hoerner bringt einen energiegeladenen Hype auf die Bühne, während sein Partner Michael Pearson für Ruhe und Besonnenheit sorgt.

Aber dann brach das Soundsystem ab.

Es war scheiße, aber die Fans blieben und unterstützten die Gruppe, indem sie „sfam“ sangen und blieben, während die Toncrew die Dinge wieder in Gang brachte. Sie hatten noch etwa 20 Minuten in ihrem Zeitfenster und um 15:28 Uhr begannen die Leute „f*ck TVBOO“ zu singen, die nächste Person, die die Bühne betrat. TVBOO und sfam arbeiten regelmäßig zusammen, beide sind Künstler in New Orleans. Die Sfam-Jungs hatten einen Kick davon.

Der Sound kam schließlich für ein Lied zurück, starb wieder, kam zurück, starb, und dies setzte sich für den Rest des Duo-Sets fort. Es war ein Mist für alle, aber die Fans blieben dabei, um sie dabei zu unterstützen.

15:46 Uhr: Vielleicht haben Werftratten die Drähte zerkaut, weil die Bühne immer noch tot war, als TVBOOs zugeteilte Zeit kam. Obwohl kein Ton zu hören war, rannte TVBOO in einem Saints-Trikot mit der Nummer 69 auf die Bühne, um die Menge zu begrüßen. Sie jubelten, aber er brachte sie zum Schweigen und sie spielten ein Spiel, in dem sie das jubelnde Publikum mit Handgesten und ohne Mikrofon kontrollierten.

15:57 Uhr: Fast 15 Minuten nach Beginn von TVBOOs Set kommt der Ton endlich wieder an und fliegt direkt zu „Clawdaddy“, einem Track, von dem TVBOO einmal in seinem Podcast sagte, dass er ihn als Person am besten repräsentiert.

Vince Staples (Foto: Lenard Smith, Jr.)

17:30 Uhr: Die Vince Staples Show öffnete sich wie eine Kabel-TV-Show, in der Staples in allem von „That ’70s Show“ bis „Rick and Morty“ auf der Videoleinwand zu sehen war. Staples ist dafür bekannt, dem Publikum gegenüber ein wenig antagonistisch zu sein, und während er durch den ersten Track läuft, hält er mehrmals inne, um die Leute zu schimpfen, die nicht genug tun.

„Ich weiß, dass dies ein großes Festival ist und du gekommen bist, um die Chainsmokers oder wer auch immer hier ist, zu sehen“, sagte er, „aber wir müssen es besser machen.“

Er würde wirklich bestimmte Teile des Publikums ansprechen, wie: „Ich ficke nicht mit dir hintere linke Ecke.“ Es hat sich aber ausgezahlt, denn wenn das Publikum erst einmal dabei war, blieben sie dabei.

Nach einem weiteren Lied muss Staples gelangweilt gewesen sein, weil er Leute im Publikum fand, die das Lied für ihn fertigstellten. Ein Superfan auf dem Geländer rief die Worte zum Track, also fragte Staples ihn: „Kennst du dieses Lied?“ bevor er ihm das Mikrofon zuwirft. Er kannte den Refrain, verstummte aber in der Mitte des Verses.

„Warum wirst du nervös?“ Staples fragte ihn: „Wie heißen Sie? Nathanael? Das ist der Name meines Papas. Mach ein bisschen Krach für Nathaniel.“

Die Menge jubelte und Staples brachte seine Crew dazu, das Fan-Shirt aus dem Bus zu holen. Er gibt Nathaniel eine weitere Chance auf die nächste und er macht es viel besser.

„Ich ficke wirklich mit Nathaniel. Er kennt die Scheiße, die ich kaum kenne“, sagte Staples, „ich interessiere mich nicht wirklich für die Songs, ich mag es einfach, mit euch allen abzuhängen, um ehrlich zu sein.“

Für den Rest des Sets unterhielt er sich so mit dem Publikum und holte einen anderen Typen, der angeblich high war, auf die Bühne. Nach fast fünf Minuten völliger Stille und Staples, der irgendwo hinter der Bühne war, kommt er zurück und sagt: „Ich musste sicherstellen, dass ich nicht ins Gefängnis gehe, wenn er verletzt wird“, bevor der Typ auf die Lautsprecher zur Bühne klettert ins Publikum eintauchen. Er knickte ein und kletterte stattdessen das Geländer hinauf.

„Er ging auf Zehenspitzen vom Lautsprecher und sprang dann nicht“, sagte Staples, „Nathaniel, hast du das gesehen? Das war die schwächste Scheiße, die ich je in meinem Leben gesehen habe, oder?“

Ich habe noch nie einen Künstler gesehen, der es mit dem Publikum so real hielt. Vor dem Ende des Sets förderte er einen anderen Typen in der Menge, Jake, indem er ihn einige Takte wie Nathaniel singen ließ. Sie waren wie die Generäle, die Staples ernannt hatte, um aus einem halbherzigen Publikum eine Staples-Armee zu machen und aufzubauen. Die Leute liebten es.

18:52 Uhr: Wenn die Sonne untergeht, macht eine kühle Brise diese Nacht noch kälter als die letzte.

Baby-Keem. Foto: Lenard Smith, Jr.

19:01 Uhr: Menschenmassen bei der Baby-Keem-Show bringen die Energie eher zu ihm als umgekehrt. Keem ist ein entspannter Künstler, der unbeholfen in seinen Schritten, aber selbstbewusst in seinen Texten wirkt. Er ist die Art von Künstler, die keine extravagante Produktion oder choreografierte Tänzer braucht, um zuzuhören. Boxen öffnen sich sogar für sanfte Tracks wie „Durag Activity“. Die große Überraschung des Sets war, dass er Kanyes „Praise God“ herausholte, in dem Keem zu sehen ist, aber nicht sein eigener.

19:44 Uhr: Auf der Ballroom-Bühne – dem Auditorium, das zum Nachtclub wurde – heizt Maxo Kreams DJ dem Publikum für Maxo Kream ein, einen Rapper im Stil der alten Schule, der ebenso viel Energie in das Geschichtenerzählen steckt wie in das Schreiben von Beats. Seine letzte LP, Gewicht der Weltbefasst sich mit dem Tod seines Bruders und seines Cousins, dem Kampf seiner Oma gegen COVID-19 und anderen familiären Traumata.

Und während die meisten Festivals Glass Animals sehen, hat Kream dafür gesorgt, dass sich der Ballroom wie ein Hotboxing im Wohnzimmer des Mannes anfühlt.

„New Orleans, lasst uns eines klarstellen“, sagt Kream, „Ihr seid alle keine Fans von mir. Ihr seid alle meine Familie.“

Maxo Krem. Foto: Lenard Smith, Jr.

20:40 Uhr: Das nervigste Lied der jüngeren Menschheitsgeschichte wird über das gesamte Festivalgelände projiziert. Ich informiere Sie leider über den unausweichlichen Refrain: „Manchmal denke ich nur an dich / Späte Nächte Mitte Juni / Hitzewellen haben mich ausgetrickst / Kann dich jetzt nicht glücklicher machen.“

20:44 Uhr: Die Lichter gehen an, während ein wachsendes Publikum „Kali!“ ruft. in Erwartung. Eine Plane bedeckt die gesamte Bühne, während ein unheimlicher Bass fast fünf Minuten lang anwächst und schwächelt, bevor mythologische Sirenen singen.

20:49 Uhr: Der dröhnende Bass verstummt und Planen fallen herunter und enthüllen die Silhouette von Kali Uchis, die an eine Stange auf einer erhöhten Plattform gebunden ist. Trotz ihrer Ketten ist sie bereit wie Aphrodite, als ihre choreografierten Tänzer beginnen, sie zu entfesseln. Sie beginnt, „Dead To Me“ zu singen, während sie sich auf den Weg nach unten macht, mit einer jenseitigen Kulisse, die hinter ihr projiziert wird, als wäre sie eine interplanetare Königin. Die Lichter fokussieren sich neu und enthüllen ihre glitzernden orangefarbenen Gewänder einer schreienden Menge.

Kali Uchis. Foto: Lenard Smith, Jr.

21:15 Uhr: 30 Minuten vor seinem Set drängen sich die Leute für Tyler, The Creator.

21:48 Uhr Für die Abschlussaufführung des 10. BUKU hat Tyler viel zu tun. Die Lichter gehen aus, während vertraute Flöten-Soundtracks ein Video auf der Bühne zeigen, das ein fernes Land zeigt, bevor Tyler mit seinem „Le Fleur“-Koffer hereinspaziert. Er hält in der Mitte der Bühne an, als DJ Drama bei „Sir Baudelaire“ die Show einleitet.

Ein Meer von Handyaufnahmen in Erwartung dessen, was passieren wird, bevor das Knallen des Feuerwerks genau dann einschlägt, wenn der Bass für „Corso“ abfällt. Tyler wirft seine Jacke ins VI

BUKU-Crowd, Tag 2. Foto: Lenard Smith, Jr.

P-Publikum, wodurch sich das teure Ticket für jeden lohnt, der es erwischt hat. Zwischen den Songs macht er Pausen, um New Orleans zum internationalen Erlebnis von „Call Me If You Get Lost“ willkommen zu heißen.

„Die Leute hier sind so voller Leben und das Essen ist verrückt“, sagt Tyler, „ich hatte Jambalaya-Nudeln, ihr macht alles mit Fisch. Irgendeine Schlampe hat mir Schildkrötensuppe angeboten.“

Er fuhr fort, ein paar alte Tracks von „Flower Boy“, „Igor“ und sogar Tracks aus dem frühen Teil seiner Karriere wie „She“, „Tamale“ und „Yonkers“ zu spielen. Bei seinem Hit „Who Dat Boy“ lodert Feuer von der Bühne und bei „Earthquake“ regnen Wunderkerzen über die Bühne.

Er beendet die Nacht mit „RUNITUP“ und einem gewaltigen Feuerwerk, das BUKU 22 mit einem Knall krönt.

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25 Comments

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    An den Börsen kühlt sich allmählich die Rekordstimmung ab.
    Die Investmentbank Morgan Stanley sieht US-Aktien skeptisch.
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    die Bank europäischen Aktien eine “Outperformance” zu.

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    0,1 Prozent auf 4514 Zähler. Noch größer war das Minus
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